архитектура германии 17 век

Феноменологический образ художественной культуры Германии XVII века dslib.net Библиотека диссертаций Навигация Для нормальной работы сайта необходимо включить JavaScript → → Феноменологический образ художественной культуры Германии XVII века Зарочинцева Ирина Викторовна Диссертация - 15у.е., доставка 10 минут, круглосуточно, без выходных и праздников Автореферат - 6 у.е., доставка 1-3 часа, с 10-19 (Московское время), кроме воскресенья Зарочинцева Ирина Викторовна. Феноменологический образ художественной культуры Германии XVII века : Дис. ... канд. филос. наук : 24.00.01 : Новочеркасск, 2004 170 c. РГБ ОД, 61:04-9/362 Содержание к диссертации Введение Глава 1. Основные изменения в художественной культуре Германии XVII века 141.1. Специфические черты и особенности художественной культуры Германии XVII века как целостности 141.2. Характерные направления в живописи и архитектуре 431.3. Основные вехи развития музыкального искусства 57Глава 2. Формирование литературы и немецкого литературного языка Германии XVII века 692.1. Особенности становления литературы Германии XVII века .692.2. Язык в системе художественной культуры 1022.3. Динамика становления немецкого языка XVII века 114Заключение 151Библиография 158 Введение к работе Актуальность темы исследования. Актуальность темы исследования определена необходимостью обобщения имеющихся на настоящий момент разрозненных знаний по истории различных сфер культуры Германии XVII века, представления их в целостности общественного развития. Кроме того, актуальность исследования вытекает из своеобразия XVII века как "первого современного столетия", отделенного от предшествовавшего ему Возрождения не только границей двух сопредельных эпох, но и линией грандиозного стадиального сдвига, по одну сторону которого оказываются тысячелетия патриархального жития в союзе с вечностью и природой, с преобладанием ручного труда и отвечающих ему традиционных форм культуры (от начала начал до середины XVI века) - к трехвековому периоду становления буржуазной эры (до конца XIX века). XVII век как ранний этап этого движения еще во многом связан с патриархальными основами мировосприятия: этим объясняется, в частности, сохранение также и на протяжении первого столетия Нового времени выдающегося значения пространственных видов творчества. Однако коренные изменения в системе культуры в целом (вступление из мира вещей в мир процессов, рождение новой науки - самого нового, что принесло с собой Новое время, столкновение ее с возрожденными универсалистскими претензиями обновленной веры, вызванный этим "философский взрыв", углубляющееся размежевание между сферами абстрактно-логического и образного мышления, формирование нового типа художественного образа, несущего в себе внутреннее противоречие) способствуют постепенному перемещению общекультурной моделирующей функции из круга претворяющих возможностей живописи, искусства пространственного, статического, апеллирующего к созерцанию, - к театру, искусству пространственно-временному, сочетающему картинность с действенностью, с ценностями становления и более активными и непосредственными реакциямисоучастия. Формируется образный язык музыки Нового времени, переживающей кардинальный поворот в своей судьбе - переход от полифонического к гомофоническому многоголосию (монодии с сопровождением, ярко проявившейся в рождении оперы).В отличие